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有效的故事大纲
1.为什么这故事大纲模板吗?
这是一个很好的问题。
关于如何写一个故事已经有无数的卷了。从亚里士多德到罗伯特麦基。
为什么这个能帮到你?
几个原因。
第一个原因:它很简单。简单易懂，便于记忆，便于在创作故事时使用。
仅此一项就足以让这种编写故事大纲的方法独树一帜。Joseph Campbell在创造单一神话时，对所有的故事叙述进行了“浓缩”。
除其他外，这是一种简化故事大纲的尝试。
这个更简单。当然，这也包含了他创作故事的哲学和方法。
这个故事大纲将之前的内容浓缩成最简单的小块内容。一个词块。准确地说，有八个。
这些大块的东西是我们的荣幸丹·哈蒙的故事圈。
丹·哈蒙的故事圈
这就引出了第二点
它真的有用
我有证据!
我从McKee, Syd Field那里学到的一些脚本大纲模板序列的方法的．
在较小程度上…救猫。
但很多方法都很复杂。虽然每一个都有其自身的价值，但它们无助于编写脚本步骤概要;可以成为你身边工具的东西
之前,他写了社区和里克和莫蒂哈蒙每月举办一个五分钟短片节，我也参与其中频道101．在那里我们都学会了如何创造5分钟的故事，故事循环的方式。
那个小小的节日开创了许多事业。从孤独的岛来贾斯汀Roiland,成人游泳的新节目热的街道．
在这背后是这个脚本大纲。
所以你可以相信我。
这很简单。它的工作原理。
写故事提纲
2.学习如何写故事
来真正的这样做，就需要这个脚本提纲。
即使你已经知道怎么写故事了，这个情节大纲模板和它的指导方针将帮助你把你的知识和掌握情节大纲甚至更深的层次。
你已经知道了吗?
这个脚本大纲模板仍然会让你的写作过程简单十倍。
但即使我们忽略了这一点，你仍然需要掌握和理解这个情节大纲模板。
你需要这个来确保你的写作衔接起来。
这是什么意思呢?
首先，这个故事大纲模板不仅仅适用于剧本。如前所述，这在为电视写作时也是非常有效的。你可以把它当作你要使用的故事大纲工作表。
然而，应用程序甚至不止于此。
创造故事的信心
的教我们如何写故事的想法和结构实际上是普遍的．这些是讲故事的步骤，因为早期文化在复述狩猎过程时，把动物印在了洞穴墙壁上。
如果你不相信，就拿去吧约瑟夫·坎贝尔的话．
这个故事大纲结构的普遍性会让读者知道他们在你的手中是安全的。即使不知道，剧本大纲的微妙线索也会告诉他们这个故事是令人满意的。
相信我，高管和经纪人能立即知道剧本甚至剧本大纲是否符合预期的节奏。他们不会继续任何不合格的项目。
即使你的想法很神奇，它们也不会仅仅凭这一点给你带来力量。他们的工作不是教人们如何写故事大纲。
但是，他们甚至可能还没有深入到了解你的想法是否好。
残酷的现实是，一旦他们觉得剧本大纲的步骤没有了，他们就会停止阅读。
它是公平的吗?不。可能不会。但事实就是这样。
所以在我们分解情节/故事大纲的每个步骤之前，我们先来看看“故事循环”形式的概述。
故事大纲
3.第一幕:准备
每个故事都有一个主角。第一步，或者说顺序，是关于建立主角和他们的世界。
当你写了对数线，你必须想出你的主角是谁。也很聪明要有结实的测程绳在你开始填写情节大纲模板之前。
通常你的主角应该想要的东西，而那种渴望应该与他们是谁或在哪里相比．
这就产生了一种“讽刺”。好的故事需要讽刺。
无论你的角色是谁，无论他或她生活在什么类型的世界中，都是你的顺序一。
序列的简单单字名称:YOU。“你”是谁?
是一个沙漠星球上的农场男孩吗?是一个住在堪萨斯州带着一只小狗的女孩吗?一个纽约警察去洛杉矶看他分居的妻子过圣诞节?白天是亿万富翁，晚上是打击犯罪的义务警员?
你懂的。
写故事提纲
4.故事的创作
“故事是关于一个人非常想要某样东西，但却很难得到它。”
听过吗?好吧，即使你没有，这是一个常见的表达，当你开始弄清楚如何写一个故事大纲。
坎贝尔称这个地区为“先驱”。有时，在故事中，一位先驱者会带来英雄必须经历的冒险的最初迹象。
R2D2是给卢克带来冒险的先驱。卢克需要离开这个星球去拯救公主/摧毁死星。
这是他在遇到R2D2之前就想要的东西和R2D2带给他的东西(信息)的结合。
有时你会看到脚本大纲的这一部分被标记为“攻击点”。
这是角色的世界，它创造了一种积极而紧迫的需求。
这是角色发展需求的地方。没有需要，就没有故事。这就是永远的现状。
不是超级令人兴奋的…
这就是为什么当你想到像蝙蝠侠这样的角色时，你可能会认为一个好的情节大纲应该以蝙蝠侠打击犯罪为中心。
然而,是什么让《黑暗骑士》现在的现状是蝙蝠侠打击犯罪。当第二幕的“需要”部分开始时，我们发现布鲁斯·韦恩有点想退休了。
第一幕“需要”
你可以阅读很多关于如何满足“需求”的内容。
“让它原始”是你会听到的。也就是说，你的主角的需求越基本，你的情节大纲的其余部分就越有活力。
一般的想法是，你的角色想要的，他们认为自己需要解决现状的东西，会让他们踏上旅程。
这就是脚本，剧本大纲开始成形。
在许多情况下，主角会有两个需求。一个是外部目标，一个是内部愿望。
约翰·麦克莱恩的外部任务是从恐怖分子手中拯救中富广场。但他内心有修复婚姻和家庭的需要。
为了实现退休的目标，布鲁斯·韦恩需要彻底清理高谭市。内心需要的是和瑞秋在一起。
在我们的故事大纲模板的第二序列的末尾，我们必须定义主要的张力。需要有明确的焦点，角色必须去哪里实现它就变得很明显。
蝙蝠侠必须引渡一名罪犯，以便哈维·丹特起诉他，以帮助结束高谭市的犯罪集团。
需要是明确的，它要求我们采取两步行动……
如何写故事提纲
5.行动二:对抗
迫切需要采取行动。你的角色必须“去”某个地方。
一个常用的故事短语是“跨越一个门槛”。你会遇到的另一个词是“门槛监护人”。
想象一个角色要穿过一座桥，有巨魔守卫着它。这是门槛，也是它的守护者。
一旦你的主角有了自己的需求，他们就必须去解决它。这意味着离开他们熟悉的世界，进入一个完全不同的世界。
这个世界是圆的上下颠倒的部分。这是一种梦境状态，与安全世界相反。黑白画面的色彩斑斓让人觉得“我们不再是堪萨斯人了”。
冒险开始于第二幕。
卢克已经跨过了冒险的门槛
对于卢克·天行者来说，这是他在电影中遇到阿憨和楚巴卡的部分。他卷入一场酒吧斗殴。他开始学习如何使用他的光剑。他“进入”太空进行探索。
对于蝙蝠侠来说，这段旅程更像是“为什么事情会变得困难”。(另一个用于描述序列3的常用短语)。
他“去”香港引渡罪犯老挝。他认为把保护高谭市的任务交给地检官哈维·登特会很容易……
但小丑有其他想法。他撞了登特的筹款会，开始杀人，并威胁要杀人，直到蝙蝠侠被揭露。
不同的故事处理脚本提纲的部分是不同的，但其想法是，这些是旅程的第一步。
蝙蝠侠一直是一名打击犯罪的斗士，但现在他试图打击另一种类型的罪犯，带有新的、更高的个人风险。
提示:试着将你的故事大纲模板看作工作表，你可以在其中填写关于哪些部分可能是的想法。在这个过程中，你可能会发现一些新的想法。
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6.审判之路
为了有一个故事，达到目标必须是困难的。
在经过序列3的门槛进入第二幕时，我们的主角将面临许多疯狂的新挑战。可能需要一点时间来适应这个新世界。
到了第四幕，是时候再次关注我们来这里的目的了。
更确切地说，是寻找它。这一部分是主角第一次真正尝试去完成他们的目标。在《英雄之旅》中，这可能是“考验之路”。
这就意味着你需要在你的故事大纲模板中添加大量的固定片段。
我认为这一节最好通过例子来理解。
在星球大战它变成了寻找莱娅公主和离开死星的方法。
蝙蝠侠正在寻找阻止小丑的方法。阿尔弗雷德会在这里告诉他"有些人只想看着世界被烧成灰烬"
有关!
第一次攻击主要的紧张局势
布鲁斯决定终结蝙蝠侠。他计划站出来结束小丑的杀戮狂欢。准备把这座城市交给哈维·登特的执法部门。
他以另一句令人难忘的对话来得出这个结论:“我知道我要变成什么样才能打败他。”
(布鲁斯不会变成那样。现在…)
边注:像这样的某些对话时刻之所以如此令人难忘，原因之一是它们在故事大纲模板的某个点上设置了一个按钮。
“我想学习原力的方法，成为像我父亲一样的绝地武士。”
“我们已经不在堪萨斯了。”
“我们永远拥有巴黎。”
这些台词和无数其他的台词都定义了故事情节。它们之所以令人难忘，是因为它们伴随着或强调了故事的重大转折。
人们常常错误地认为是措辞或对话本身让他们产生了某种感觉。
它不是。这是故事大纲的执行。
搜索栏将我们引向……
写故事提纲
7.中点
故事大纲模板的中点是在故事圈的6点。我们的角色在这里找到了一些东西。这并不一定是他们要找的东西。
这可能是他们在赢得最终目标的第一次尝试中失败后学到的令人谦卑的一课。
有时也被称为“鲸鱼的肚子”。第二幕的冒险付出了代价。现在我们已经完成了一半，我们的角色已经被整个吞噬了。想想死星垃圾压实机里的卢克和朋友们。
他得到了公主，但他们都要被压扁然后死掉了!
这更像是故事大纲中的一个转折点。
一个故事在这里结束了，一个新的故事即将开始。卢克找到公主的任务完成了。一个新的任务，一个次要的更大的任务，已经开始了。
这一切都将在下一个序列中体现出来:
故事大纲
8.和女神的会面
这个序列有一个重要的作用。它必须提供一种震撼，带我们度过超长的第二幕。
我们已经进行了一半，我们已经解决了一些主要的紧张局势，开始了旅程的后半部分。
我们需要帮助。
你写故事提纲是不是太短了?
在这里，作家们常常求助于一个新角色。坎贝尔称其为与女神的会面，在古代神话中，英雄通常会在这里遇到女神。
当然，当Han和Luke找到Leia公主时，这是传统的“与女神见面”的时机，她接管了故事的一小部分。
事实并非如此。让我们以一个不同的、更现代的故事讲述例子为例。威廉·高德曼为史蒂芬·金写的剧本痛苦．
在影片的中间，主角保罗·谢尔登(詹姆斯·凯恩饰)似乎失去了一切希望。他企图逃跑，但失败了。现在怎么办呢?
现在我们跟着外面的一个人物。巴斯特(理查德·法恩斯沃斯饰)正在调查保罗·谢尔登失踪案中一些不相关的细节。
巴斯特的探索毫无结果。但它在一个非常重要的方面有帮助。它给第二幕提供了急需的助推器。
在《黑暗骑士》中，哈维·登特颠覆了人们的预期，声称自己就是蝙蝠侠。这给小丑设下了一个陷阱。
接下来的剧情主要是在行动中展开的，小丑试图杀死哈维，蝙蝠侠最终抓住了他。
在一个审问场景中，小丑将蝙蝠侠的个人准则和规则推到了他的极限。
最后，小丑向蝙蝠侠透露，瑞秋和哈维都被困住了，而他只能救一个……
如何写故事提纲
9.最后攻击
我们的英雄在序列5开始的中点发现了一些东西。现在我们的英雄拿走了那个东西，不管是什么。
金羊毛，剑。在古典神话中，这就是它的本质。
这就是为什么丹·哈蒙的故事圈把这一步称为“采取”。
他们真的要拿走他们找到的东西吗?
不。但是最好知道这一步背后的基本概念，这样你就可以用自己的方式进行阐述。
“采取”步骤是关于一劳永逸地对抗主要的紧张局势。可以这么说，为了所有的弹珠。
下次当你去看一部大型动作冒险电影时，请注意在第二幕的结尾通常会有一场主要的战斗，而不是最后的战斗。
这通常是第6个序列。穿越返回阈值进入第三幕。
这就导致了我们所说的“错误解决”。这是假的，因为电影还没结束。
但我们有点超前了。
或者"魔法飞行"
在《星球大战》中，你可以说这是卢克和汉把公主从死星上“带走”的地方。
我们正在构建的序列(和场景)的结尾是欧比旺·克诺比的自我牺牲和失去。
那么，除了显而易见的物质体验，卢克·天行者从死星体验中真正“获得”了什么呢?
是什么时候开始以新的方式定义他的?
在这个序列中，卢克凝视着死亡。他的“收获”是他能活下来。他从死星中走出来，变得更强大，准备接受更大的挑战。
蝙蝠侠也遭受了重大损失。他选择救瑞秋，但小丑欺骗了他，他得到了哈维剩下的一切。拉结死了。
小丑开始在高谭市制造混乱，他威胁说，如果一个人在一小时内没有被杀，他就会随便炸一家医院。
小丑犯罪的威胁已经变成，他将把整个高谭市变成一个罪犯。布鲁斯·韦恩决定拯救里斯，但是以布鲁斯而不是蝙蝠侠的身份。布鲁斯的“收获”是什么?他必须是蝙蝠侠。
在这两种情况下，这些教训都推动主角进入第三幕和第7步。
写故事提纲
10.法三:分辨率
同样，您不需要按照步骤的字面意思来命名。
角色不需要回到任何地方，只要他们回到某个地方就行。
这可能是对主要拮抗剂的反击。回到原来的工作岗位
如果第二幕是进入“颠倒”状态的旅程，那么第三幕就是回归正常世界。我们的性格，经历了冒险，学会了。
他们“带走”了旅途中“发现”的东西。现在他们又回来了。
在古典神话中，英雄通常会离开家去寻找一些东西，并把它带回来。无论他们带回来什么，对他们的人民来说都是“恩惠”。
坎贝尔餐厅甚至都有台阶英雄的旅程被称为“终极恩惠”。
好的，我们再来谈谈写脚本。在我们之前讨论过的电影中，这个返回步骤是什么样子的?
对于蝙蝠侠来说，这是一种打击犯罪的回归，但现在有了新的方法。他使用超级监视的“工具”，眼睛都不眨一下。
蝙蝠侠监视着每个人……
与父亲赎罪
赎罪这个词字面上是一致的。
用神话的术语来说，与父亲赎罪，就是与你的创造者见面。
面对你的死亡
蝙蝠侠确实抓住了小丑，似乎打败了他。
小丑做了一个经典的“你和我，我们并没有那么不同”的演讲，就像恶棍经常对英雄做的那样。
高谭市的人不会在他们的渡船上自相残杀。似乎得出结论……
嘿，记住这个“错误决议”的概念。好吧，就是这样。
我们可能会想，无论最后的决战是什么。在第二幕结束时，事情的状态将我们的性格推向了最后一幕，这一幕将会把事情弄清楚。
不完全是。
卢克和韩在逃离死星的过程中打败了tie战斗机。片刻之后，我们得知达斯·维德“让他们逃跑了”，并在他们的飞船上安装了一个跟踪装置。
阿尔金和维德让英雄们逃跑了。
故事还没有结束。莱娅甚至说"还没结束"
小丑毒害了哈维的思想把他变成了一个杀手。就在蝙蝠侠打败他的时候，他在一个经典的独白中向蝙蝠侠透露了这一点:“你和我，我们并没有那么不同。”
这种安全或正常的回归，却打着错误决议的幌子，将我们引向……
写一个大纲
11.的转折
这个转折并不总是像“哇，他是泰勒歌顿”那样的转折。
这一转折表明该决议确实是错误的。
蝙蝠侠没有打败邪恶。他没有拯救高谭市。还剩下一个任务。
卢克必须战胜死星，克服难以置信的困难。欧比王死了，汉·索罗决定拿着他的钱逃跑。
转折吗?欧比旺还在用原力和卢克说话。
为了蝙蝠侠和哥谭?邪恶仍然潜伏着。那个小丑把哈维逼疯了，他一直在疯狂杀人。
在每个故事中，仍然有一些非常重要和非常困难的事情要做。这需要
剧本大纲
12.两个世界的主宰
在第一步，我们只有一个“你”，也就是我们所说的“现状”。
为了让我们的故事更加完整，一个变化必须发生。一个重要的一个。
对Luke来说，这个改变就是放下他的“目标电脑”，信任部队。代表邪恶的技术(维德，死星)被拒绝。
路加依靠的是信心。
他的信心得到了回报。他不仅射中了他，而且在他绝望的时候，阿憨突然冒出来帮助他。
卢克从不孤单。他有力量，还有他的朋友。
并不是所有英雄的任务都有这样的结局。
一个不太幸福的结局怎么样?
蝙蝠侠急着去看哈维在做什么，却发现被毁容的“双面人”现在威胁要杀死一个手无寸铁的男孩。
哈维·登特，布鲁斯希望能让他的蝙蝠侠身份过时的人，现在成了罪犯。那是最糟糕的一种。
“高谭灵魂之战”似乎已经失败。高谭市的“白骑士”哈维·登特被小丑腐化了。
更糟糕的是吗?为了救那个男孩，蝙蝠侠打破了他唯一的神圣规则。他冲向哈维，将他击倒并杀死了他。
他能把高谭市从哈维的毁灭中拯救出来吗?
他可以。为哈维的谋杀案承担责任。蝙蝠侠变了，变成了……
你可以相信的改变
为什么这个时刻会引起共鸣?为什么它如此强大?
因为蝙蝠侠真的是被迫改变的。
一个好的故事必须反映主人公的真实变化。他们必须被推到边缘，而改变是生存的唯一途径。
这就是沿着所有伟大故事遵循的步骤仔细规划你的想法的潜在力量。
蝙蝠侠的旅程颠覆了英雄远征的元素。这证明了遵循这个公式并不意味着你的故事或观点必须是公式化的。
《Campbell的英雄之旅》，逆时针旋转。
这一切都回到了约瑟夫·坎贝尔身上
这是另一种故事循环概念。从原始资料来看，约瑟夫·坎贝尔。
Campbell的《monomyth》中的许多章节都适用于最后这一章节，并不总是按照上述顺序进行。
在思考故事大纲时，我发现一个非常有用的短语和部分是“两个世界的主人”。
为什么?
因为这段旅程没有一次失败，是一次进入另一个世界的旅程。在每个部分结束后返回“changed”的角色现在必须是两个世界的主人。
但是“两个世界”背后的真正含义是什么呢?通常这意味着角色面对死亡，并以某种方式获得永生。
我们将进入下一阶段的故事哲学——但下次你看电影或想一个好故事时，请记住这一点。
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从《吉尔伽美什史诗》到星球大战来《黑暗骑士》，步骤和故事大纲是相同的。当然，没有固定的规则，但很多时候，概述确实有帮助。
当你使用故事大纲并分解其他故事时，你会发现它不仅适用于电影和剧本。一旦你有了你的故事大纲，看看我们下一篇关于写更好的对话的文章。
