Rodrigo Prieto Style - Scorsese，Iñárritu，昂密的DP

Rodrigo Prieto CineMatographer

选择合适的工具

对于罗德里戈·普列托来说，电影形象的每一个方面都应该加入精神电影。这首先选择正确的工具。在照明之前，框架， 或者MISE EN场景，普罗佐选择相机镜头那电影股票乃至相机装备这将是最好的服务。

采取普里奥的工作Ben Affleck的阿尔戈．这部电影主要发生在三个不同的环境中：德黑兰，好莱坞和中央情报局。不仅仅是在每个位置改变照明或设置装饰，Prieto通过以不同的格式拍摄来区分设置。

在伊朗，普列托选择了2孔35毫米胶片，这让他可以在宽屏上拍摄，同时提高了拍摄效率电影谷物和镜头的对比，以创造一种古老的新闻电影美学:

这与中央情报局相比，普里奥使用了变形的镜头和替身为了创造更圆滑的感觉:

普列托的所有项目都体现了这种对设备的思考。为了乘客例如，普列托选择完全不使用胶片，而是用数码相机拍摄，以创造一种未来感，消除他的镜头中的任何纹理或瑕疵。

这是从普罗佐的工作带走的关键课程。作为一个摄影师，你的创造性决定并不局限于拍摄组成照明——你使用的设备和格式将严重影响项目的纹理和世界。

罗德里戈-普列托奥斯卡

主观摄影

在撰写拍摄时，重要的是要考虑您正在拍摄的射击。这透视应该如何塑造你正在拍摄的东西？Rodrigo Prieto是这个思想过程的主人，他称之为“主观摄影”。

为了亚历杭德罗Inarritu的禁止禁忌，考虑如何普里托射击角色chieko，谁是聋人。他选择了一个变形镜头和一个宽阔的开放光圈为了创造一个浅景深．

通过这样做，普里托在视觉上强调Chieko的耳聋，模糊了她不会对周围的环境来说。

通过这些电影技术，普罗佐能够让观众进入角色的思想，他的射击。这是一个令人难以置信的有效方法，可以在电影中实现主观叙述。

Rodrigo Prieto CineMatographer

优先考虑通用性

普列托的resumé不仅是独一无二的，它的高质量和视觉多样性也是独一无二的。一个摄影师如何同时与两个摄影师一起工作奥利弗·斯通和李安，两个董事，具有不同和不同的风格？

普列托通过优先考虑导演的视角来管理如此广泛的合作者。换句话说，他倾听导演想要什么，然后传达出来。例如，灰色的沙砾8英里这是普列托和导演合作的作品柯蒂斯汉森......

...与俗气，多彩多彩华尔街之狼：

罗德里戈·普列托就像变色龙一样，可以满足任何导演的需求。这种多样性不应与缺乏创造性视野相混淆。普列托将导演的视角变成现实的能力需要惊人的技巧和精确度。知道自己想要什么是一回事;让它活起来是另一回事。

想要听他自己的过程，看看普列托是如何讨论他的作品的斯科塞斯的爱尔兰人的：

注意电影摄影师的专注于故事和主题．他的每一个创意决定都植根于为电影整体服务，而不是为了炫耀。

我们加入了更多普列托最具标志性的镜头StudioBinder故事板的软件．你自己看看他的风格是多么的多样化。点击下面的图片查看整个集合。

在上面的每一部电影中，普列托都为故事创造了美丽的意象。为了《断背山》在美国，怀俄明的荒野提供了一种受欢迎的与世隔绝的环境。在沉默这是信念让你失望的惨淡现实。

普里托的相机工作令人震动进入现场 - 摇晃，扭曲，货架的焦点．这种对动作序列的报道现在感觉很正常，但在2000年，普列托和Iñárritu是纪录片的前沿现实主义在叙事电影。

自从崭露头角，普列托就没有停止过实验。普列托致力于创新的一个著名例子可以在奥利弗·斯通的作品中找到亚历山大．普里托坚持在红外线射击历史死亡场景，以操纵场景的颜色。这是一种冒险的举动，普里托不得不说服包括石头，包括石头，这项技术是值得的。