R苏联电影制片人安德烈·塔尔科夫斯基曾经说过：“如果在我的工作中，我发现一个镜头或一个镜头可能与另一位伟大导演已经完成的镜头相似，我会修改场景以防止这种情况发生。”
尽管这位导演只完成了七部故事片，但他独特的电影风格仍然激励着观众。
以下是安德烈·塔尔科夫斯基电影采用的一些有效方法镜头设计
观看：如何创建像安德烈·塔尔科夫斯基那样的镜头列表
掌握射击名单：安德烈·塔尔科夫斯基
长时间冥想
安德烈·塔尔科夫斯基的电影与许多画家的态度相同。
对塔尔科夫斯基来说，屏幕就像画布一样，允许对材料进行无限的解释。
通过让场景上演，观众有机会重新思考角色和环境的意义。
就像电影制作人说的，“一本书被一千个不同的人读过，就是一千本不同的书。”
以Solaris为例。
安德烈·塔科夫斯基(Andrei Tarkovsky)电影的节奏让人们有更多的思考时刻。Solaris（1972年）
无论是漂浮在卧室里，还是在空间站里，角色都没有一个单一的主题。
更确切地说，就像递上一个粘土球，塔尔科夫斯基的导演风格鼓励观众塑造叙事，以符合他们自己关于存在的想法。掌控镜头:安德烈·塔科夫斯基
分层的场景
尽管安德烈·塔尔科夫斯基的电影可以有意识地调整节奏，但它们总是试图强化当下的情绪。
有助于使他的角色及其环境更加动态的是镜头中元素的分层。
安德烈·塔科夫斯基的电影通过分层增强了基本场景《镜子》（1975）
在镜子里，不仅房间本身被洪水淹没和倒塌，墙壁也在腐烂，炉子上的火在燃烧，镜子反映出混乱。
尽管物体和动作千差万别，塔尔科夫斯基仍能使它们连贯一致，因此，环境可以作为角色本身的延伸。
掌控镜头:安德烈·塔科夫斯基
门框
门口可以是一种逃跑或禁闭的方式，安德烈·塔尔科夫斯基的电影利用这种不确定性来强化场景。
在安德烈·塔科夫斯基(Andrei Tarkovsky)的电影中，门口扮演着身体和情感的障碍。跟踪者（1979）
在《追踪者》中，当角色到达该区域下方的地下区域时，他们必须决定是否继续穿过一个看起来不祥的门口。
这是安德烈·塔尔科夫斯基（Andrei Tarkovsky）电影中许多角色所面临的困境，包括Solaris。他们是保持相对安全还是冒险进入未知领域？
塔尔科夫斯基的电影《门》和他的许多布景一样，代表了人物的恐惧和复杂性。
在塔科夫斯基的电影中，穿过门口不仅要考虑身体上的影响，还要考虑情感上的影响。
掌控镜头:安德烈·塔科夫斯基
塔尔科夫斯基眼中的世界
有时，看起来好像安德烈·塔尔科夫斯基的电影只是为安德烈·塔尔科夫斯基制作的。
但导演愿意邀请观众对影片进行自己的解读，这证明了他作为电影制片人的慷慨。
Solaris的导演曾经说过：“向观众展示生活，他们会从自己的内心找到评估和欣赏生活的方法。”
归根结底，安德烈·塔尔科夫斯基电影中对生活的探索才导致了引人入胜的故事讲述。
还好奇吗?向这些电影制作人了解更多关于镜头设计的重要性。
