Jay Roach用他的作品拍摄了一些有史以来最伟大的喜剧王牌大贱谍三部曲和见见福克斯夫妇. 近年来，他将注意力转向了更具政治导向的故事，如Trumbo和即将到来的炸弹. 作为我们与圣丹斯有限公司/ / ab，杰伊·罗奇最近和我们坐下来讨论他是如何为我们创造一个幽闭恐怖、紧张的电梯场景的炸弹.
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杰伊·罗奇导演
重磅炸弹(2019)
炸弹重点关注三名为福克斯新闻工作的女性，她们着手揭露首席执行官罗杰·艾尔斯（Roger Ailes）长期实施的性骚扰。这部电影根据真实故事改编，由玛戈特·罗比、妮可·基德曼和查理兹·塞隆主演。
炸弹|拖车
电影制作101
秀,不要告诉
凯拉进电梯之前，我们看到她接到一个电话。然后我们看到她周围的几个人会意地看了她一眼。凯拉只说了几句话，没有一个能证明她有罪，然而，所有人都知道发生了什么。
他们知道罗杰·艾尔斯和凯拉之间发生了什么，但没人会为她说话，也没人想让她说出来。如果一个角色的对话传达了这个事实，那就太贴切了，所以我们用画面来展示人们看着凯拉，给人一种她被监视的感觉。
通过很少的对话，罗奇创造了这个场景。我们现在准备进入电梯。
填空
明智地使用额外的
正如我们在博客中讨论的亚历克斯Woff，有各种各样的方法，你可以利用你的背景额外的东西，使一个场景变得生动。罗奇认为，如果三名女性几乎同时进入电梯，那么电梯场景看起来就太“戏剧化”了。为了避免这种情况，他让梅根和其他几个人一起进去，让她显得更自然一些。
你需要真正思考谁在拍摄中，以及他们实际会做什么。你不会希望年幼的孩子们像在美国发生的那样，以尴尬的姿势一动不动地坐着一切必须下台。
一切都必须|尴尬的游戏时间
你需要从整个世界的角度来看待你的电影框架。还有谁会在那里?他们想要做什么?在电梯里增加一些额外的东西是有道理的，因为这是一家大公司，所以其他人当然需要坐电梯下来。这在场景中是有意义的，而且实际上增加了不舒服。
故事板，故事板，故事板
确定场景中的要点
故事板是您在投入生产之前可以做的最有利的事情之一。当你在片场时，时间就是金钱，所以如果你提前准确地知道你需要做什么以及你想要什么样的摄像机动作，你就可以避免一路上的很多头痛。
罗奇做到了这一点，并说明了每个场景应该是什么样子，以及需要在帧中显示什么。他决定使用什么类型的焦点，以及场景中何时会出现转折点。
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制造移情
使用浅焦距的长镜头
创造紧张场景的一部分意味着你对角色产生共鸣。你不会希望她出什么事的。虽然传达这种感觉的方法有很多种，比如通过对话或灯光，但不要忽视浅层聚焦的长镜头所带来的影响。
在电梯场景的一部分，凯拉就是这样拍摄的。她是镜头的焦点，而梅根在背景中模糊了。她和一位能够帮助她摆脱困境的当权者如此接近，但她感到比以往任何时候都更孤独。
这就像是一台“移情机器”。只要一枪没有台词，我们就知道Kayla是孤军奋战的。现在没有人会来救她了。
编排是至关重要的
把地理位置讲清楚
读表是一回事。这完全是另一回事，在片场出现，必须把所有人和一切都搬上舞台。
登台应该对您想要设置的基调有意义。在电梯场景中，梅格恩是一个观察者，凯拉试图隐藏。凯拉是极右翼，而梅根是极左翼。场景有足够的空间让你呼吸，这样你就能知道每个人站在哪里，他们对彼此的感觉如何。
除了格雷琴的一句台词，大家都不说话。它们都保持相对距离。地理位置适用于近距离接触，我们了解其中的动态。
剧本和演员
永远记住剧本
最后一个点。作为导演，很容易陷入电影制作的复杂性中。你必须弄清楚什么样的镜头和相机最适合这个故事。然而，最终，只要你有一个很棒的剧本和合适的演员阵容，你的大部分工作都为你完成了。
结果不言自明。你可以拥有最好的设备和最好的团队，但如果剧本不扎实，演员也不优秀，那么你就不会有任何收获。您的主要目标是服务于脚本，其余的应该是自然的。
下一个
画面中：凯瑟琳·哈德威克
杰伊·罗奇拥有丰富的幕后经验。但总有更多的东西需要学习。看看Catherine Hardwick对年芭蕾舞演播室打斗场景的评论暮光. 她从未忘记场景中的情感，创造了更具影响力的时刻。
接下来是《暮光之城》中的凯瑟琳·哈德威克→
