电影剧本创作的12个秘密

更好的展示技巧

1.说明应该简短

先做重要的事。简洁是关键。无论你选择怎样表达你的观点，一定要记住观众的耐心。

当你使用对话进行展示时，这是最重要的。(虽然，我们也不想要10分钟的蒙太奇)。

我们不需要拖延时间。如果我们以一种有机的方式呈现叙述内容，使用角色、类型甚至冲突去呈现，我们便不会遇到这个问题。让我们再深入一点。

揭示博览会

2.通过对话博览会

在剧本创作方面，有传达信息的几个约定给观众。有些是针对特定类型或角色的，观众很容易接受，甚至期待它们。

但公约可以很快转到cliché。我们的电影剧本创作的目标就是避免使用cliché，在最基本的故事中加入一些新的有趣的内容。

阐述信息的最简单方法是让角色谈论信息。对话可以是一种自然这是你的角色和观众学习他们需要知道的关于整个故事的方法。但对话必须有某种动机。否则就会显得太“恰到好处”了。

有一些方法可以在你的对话中包含必要的、切合实际的信息。

对于某些类型的游戏来说尤其如此。下面让我们来探讨。

电影方法的阐述

3.体裁的阐述

常见的比喻遵循一定的体裁。例如，在幻想类游戏中，通常会出现某种战斗，这种战斗必须发生，或者不可避免地会发生。

如果有战斗，通常会有大型作战计划会议。不同盟友的领导人讨论他们希望如何一劳永逸地击败邪恶的坏人。这里只是一个例子:

毫无疑问，你已经看过这个场景的许多版本了。虽然就你看到它的频率而言，它是相当cliché的，但这些场景是有机的……事实上，如果没有这一幕就不可信了。有效的是，我们得到了即将到来的战斗的重要信息——当概述的计划不可避免地不起作用时，这加剧了紧张。

虽然《幻想曲》的观众都希望看到如上所述的场景，但作为编剧，我们的工作就是赋予这些场景一个原创的情节。

但这对于奇幻和科幻题材来说尤其具有挑战性，因为这类题材的编剧通常倾向于通过对话编写比必要的内容更多的叙述。有必要过度解释，因为情节可能很复杂。而《盗梦空间》提供,特别是诺兰的射击选择，有一点过度解释:

我们想要避免在clichés中出现一个解释所有事情的角色，尤其是当事情发生的时候。一旦你开始写作，你就能马上分辨出来。您可以使用StudioBinder的免费编剧软件练习:

试着相信你的听众能够在没有向他们解释的情况下明白大部分事情。

然而，这就引出了下一点某些字符它们是用来展示展览的。这完全融入了他们的性格……

博览会在字符

4.博览会通过字符

选择那些工作需要阐述的角色。

例如，教师、医生，或者如我们上面所见的军队领导人，都是传达信息的重要工具。他们所提供的说明的数量与他们所扮演的角色相一致。

为什么这很重要?当你想完成艰难的任务时，这很有帮助。

例如，试图在电影的开头设置一个重要的问题或主题是一项主要职责。如果角色的角色与他们所提供的说明是有机的，那么揭示主要信息就很容易了。

让我们来看一个例子死去的诗人的社会它做得很好。如果你还没看过，请看下面这个场景:

当我们着眼于场景脚本时，一开始我们会发现它的叙述内容太多了。里面有很多对话。主要来自一个人，基廷先生:

这通常是一个大禁忌。但为什么它在这里有效呢?

基廷先生的角色，他的教师角色，是向观众展示信息的一种有机方式，因为他所要做的就是向他的学生展示信息。所以即使对话很长，这也是很自然的，因为这是老师的正常行为，这是课堂。

让我们更具体地讲讲他的讲座内容。看看给出的具体信息是如何自然的。

在镜头的一开始，基廷承认他也上过严格的预科学校。我们知道他知道在威尔顿长大是什么感觉，这也是他即将发表的非传统演讲的动力。

当他带着他的学生走出教室来到走廊时，他让几个男孩读几行沃尔特·惠特曼(Walt Whitman)的书。他在诗中说出了一些关键的东西，还有主题。

他呼吁大家注意惠特曼这篇文章的主题——“carpe diem”或“抓住今天”。预科学校的限制逃不过他的手，他强调了这一点的重要性。

他让他们看挂在走廊墙上的已故威尔顿学生的照片。

他继续做这个独特的迷你讲座，把现在的学生和死去的学生进行比较。

＂总有一天，尽管难以置信，我们每个人都会停止呼吸，变冷，然后死去!”

基廷给一些男孩带来了威胁，但却给他们带来了一股新鲜空气。他为紧张的学校环境提供了一些安慰。他的演讲是一种警告。

基廷先生独特的风格和性格与故事世界的其他部分完美地并列在一起。他代表了自由和选择，在一个以一致性为基础的地方。

标志性的“抓住今天”讲座提出了一个问题:

男孩们会掌控自己的生活，真正活下去吗?还是会顺应环境?

接下来的部分就是看男孩们是如何接受这个建议的。

使用角色是设置故事主题的有机方法。完全查看StudioBInder的免费的人物发展大师班．

博览会在剧本创作

5.博览会通过冲突

写作引人注目的冲突这本身就是一种挑战。但当你开始适应这个过程时，这是展示展示的最佳方式之一。

同样，它需要是有机的。

我们不能让一个角色走到另一个角色面前，然后朝他们大喊大叫，向他们展示我们并不关心的内容。

如果我们设置一个关注这种情况的理由，如果角色未能实现目标，那么冲突就很容易发生。当冲突开始显现时，阐述就开始了。(对不起，只是感觉对)。

这是怎么做到的呢?

通过冲突来揭示说明的一个很好的例子是在早期的场景中亲爱的．达斯汀·霍夫曼(Dustin Hoffman)饰演的角色有点傲慢，想在纽约当演员。他觉得自己被经纪人排挤在一边，我们看到他们在争吵。看下图:

请注意，每当迈克尔(达斯汀·霍夫曼饰)说些什么，更多的信息就会通过特工透露给我们。Michael请求工作。他说他不在乎这份工作是什么，“是给猫做广告，还是给狗做广告，”他只是希望有人能帮他做点什么。但乔治拒绝为这个不专业的客户出头。

迈克尔想要的和他经纪人想要的正好相反。我们得到了大量的解释，但这是由这个冲突所推动的:

随着冲突的加剧，我们可以看到更多的信息被披露出来。

随着迈克尔的每一个要求，我们学到了越来越多的东西。代理人坚守岗位，开始提出过去的问题。注意在冲突中如何进行说明。

这一幕中的一切都是观众需要知道的关于角色的信息，他所处的困境，以及他为什么会在其中。这也有助于设定整个电影的前提——他需要变成一个不同的人(一个女人)，以获得更多的角色。

当然，不使用对话也有许多其他方式能够呈现游戏内容。让我们来探讨一下“展示，而不是讲述”这一与阐述相关的概念。

展示，不要总是说

6.通过蒙太奇博览会

像电影或电视这样的视觉媒体的写作要求我们尽可能地“展示，而不是讲述”。所以，以蒙太奇为例，揭示角色背景故事的一个聪明方法就是。

蒙太奇是一系列简短的场景，通常没有对话，典型地说明了时间的流逝。在皮克斯的向上我们在这个美丽难忘的蒙太奇中了解了关于卡尔的一切:

这个蒙太奇给了观众他们需要知道的关于卡尔婚姻的一切。现在我们知道我们已经投入到他们的爱中，也能深切体会他失去妻子时的痛苦。我们理解为什么他即将踏上的旅程可能正是他所需要的。这一切都是通过蒙太奇来完成的，没有任何对话。

你可以在任何地方练习这个技巧电影剧本创作的软件，以便更好地了解如何格式化这种视觉博览会。现在让我们使用StudioBinder的免费软件来看看它会是什么样子:

我们也经常看到蒙太奇用于展示角色为特定事件做准备(即“训练蒙太奇”)或展示角色处于自我毁灭的狂欢状态。虽然这些可能有点过头了，写一个蒙太奇序列告诉角色，或者让故事继续发展是一种非常强大的技术，也是揭示故事的一种相当简单的方法。

另一个视觉技术用倒叙来说明。

博览会在电影

7.通过倒叙博览会

与蒙太奇相似的是闪回。闪回是我们跳到我们故事的早期点，或者到当前时间之前的一个时间点。

就像蒙太奇一样，我们可以用闪回展示而不是讲述某事这在过去发生过。闪回与蒙太奇的不同之处在于，蒙太奇完全是一种讲故事的手段。

角色不会“体验”蒙太奇。但是闪回是一个人过去的经历，所以闪回必须是由性格驱动的。在椰子树，赫克托记得他的一生:

就像在椰子树在美国，闪回能够有效地揭示角色的真实意图，甚至是关于场景的信息。

因为《可可》的风格，作为一个音乐在美国，这段倒叙大部分是作为歌词编写的。让我们看看阿德里安·莫利纳和马修·奥尔德里奇是如何在这一场景的写作中揭示这一阐述的:

这是一个简短的闪回。一个简短的场景，父亲和女儿透露，赫克托实际上是著名歌曲《记住我》的作者。我们回到现在，看到米格尔的对话，他意识到赫克托才是真正的作曲家。

但太多的倒叙会让人困惑，让你很难跟上当前的叙事。所以再强调一次，确保它对你的角色和故事是有动机和必要的。但如果处理得当，这是另一种泄露信息的简单方法。

叙述博览会

8.通过叙述博览会

一个剧本创作工具将闪回和对话结合起来的就是叙事。叙事只是为观众提供的信息。通常它是从主人公的角度讲述未来的故事。这就是为什么它能和闪回混在一起。

注意，即使闪回是推断出来的，因为它是复述，它并不总是必须以闪回的形式显示。如果我们看一个标志性的场景一个圣诞节的故事在美国，有一个老拉尔菲的故事，但我们从未见过他。

我们可以使用StudioBinder来查看如何格式化叙述。这很简单。但是在这种情况下，一定要区分旁白，拉尔菲和小拉尔菲。

或者在这集里发展受阻，一个在故事中提供秘密观察的角色。

故事中的叙述是揭示叙述的好方法，特别是关于角色的内心感受。

但是叙事很快就会被过度使用。所以请记住，叙述需要像故事的其他方面一样具有动机和内在逻辑。

例如，如果你确定一个特定的角色是叙述者，你不可能在第一个场景中杀死她，除非你也确定她是一个将故事与“来世”观众联系起来的鬼魂。

当然，也有不同的叙述风格。

当角色直接对着镜头叙述时，情况又如何呢?这也是展示说明的有效方法。

更多电影展示

9.透过第四堵墙

我们把这种镜头前的叙述方式称为“打破第四堵墙”。

我们都看过它，很容易错过。它会对你的电影产生巨大的影响，或好或坏。用它来透露你的关键信息。

这个女人完全脱离了她的环境，所以打破第四堵墙在这里是辉煌的。

在现代，我们更倾向于将打破第四堵墙视为一种喜剧手法。但对观众很少写旁白的历史至少可以追溯到莎士比亚，他在戏剧中经常使用旁白。

打破第四堵墙是展示展览的另一种方式。但它并不总是通过叙述。在节目办公室,或公园和娱乐在美国，角色们往往只通过看镜头来表达自己的感情。看着办公室，我们可以看到如何格式化。

很多时候，为了喜剧效果，打破第四堵墙出现在一个场景的结尾会更自然。

如果你想了解更多关于这个技巧的知识，看看这个文章完全致力于此。

文章阐述的例子

10.通过标题卡进行展示

标题是叙事的一种视觉版本。片名(或“片名卡”)自电影产业诞生以来就一直存在。

现代游戏是一种非常快速且简单的方式，能够让玩家在不打断故事流程的情况下了解关键信息。

你可以在前言和结语的任何地方使用标题。标题可以快速将用户导向某个地点……

.．.提醒他们营造紧张感的关键情节细节……

甚至是介绍角色。

但头衔也可以更有创意地使用。BBC的《神探夏洛克》这是一个很好的例子，告诉我们如何使用标题(和图像)来避免叙述变成一种陈腐的独白，同时也让我们了解了同名角色的想法:

标题很容易让观众分心。试着创造性地使用它们。幸运的是，目前的技术允许我们以许多巧妙的方式使用标题。

文本和其他媒体

11.通过叙事媒体进行阐述

你可以通过角色看到和/或听到的媒体来阐述故事。

旧信件，紧急广播，甚至短信都是各种类型的故事媒体设备，可以向观众提供重要信息。剧情化声音是能够在屏幕上或故事世界中听到的声音。它不是后来添加的声音，像旁白或音效。

根据叙事空间的媒体,通常用短信表达，可以用来建立主要冲突，就像《疯狂的亚洲富人》……

.．.或者解释如何解决它，就像僵尸肖恩.．.

在使用叙事化媒体进行阐述时需要注意的是，它很容易被过度使用，特别是在21世纪的电影制作中。

虽然在现实生活中，我们可能只会通过短信或社交媒体和某些人说话，但坐着看90分钟或更长时间并不是一件很有趣的事情。但如果你真的想在你的电影中加入这些元素，有一些方法可以做到在屏幕上发短信看起来更好．

一个例子是情感惊悚片，搜索．

约翰·周(John Cho)饰演的角色错过了女儿的多个FaceTime电话。随着时间的推移，他意识到她失踪了。影片显示，他试图通过她的电脑、搜索历史和直播服务了解更多关于她的下落，而他从来不知道她拥有这些。

所以叙事媒体在这部电影中使用得非常多。让我们在这个快速视频中看看他们是如何格式化这个媒体的，然后再看看脚本。

下面是电影中的一个例子。我们看到一个明确的标题，说明我们将在屏幕上看到哪种媒体。在本例中，它将是一个iMessage，所以我们可以格式化它来匹配。

媒体的格式设置很棘手，而且也不是一成不变的。但最重要的是，它需要明确。

博览会必须是有机的

12.说明是必要的

最后，每个部分都要强调一点，但这一点绝对值得强调——你的阐述必须是有机的。它需要和故事配合。它需要自然地出来。

向听众透露信息应该是自然的。你可以让角色透露信息因为这是他们的工作，就像基廷先生。

或者你允许游戏类型本身占据主导地位。一个基于幻想的节目或电影可能会有一两个需要解释的场景，无论是通过会议，还是其他类型的准备场景。

如果我要写一个女孩的故事，她失去了记忆，但慢慢地又开始恢复，有什么好方法来展示叙述?闪回可能有意义。

如果我在写喜剧，我可能会选择夸大角色的某些方面。比如说我想展示他们有多雄心勃勃。蒙太奇可能比叙事更好地传达了这一点。

让媒体配合信息。

博览会是艰难的。通过尝试这些技巧，让你的工作变得尽可能简单StudioBinder的免费编剧软件。

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